Остается добавить, что "Рашель" в кардинально измененном виде все же была воплощена в музыке, но только другим композитором. В годы войны Маргарита Алигер переработала либретто для Р. Глиэра, который написал одноактную оперу "Рашель", не получившую широкой известности. Концертное исполнение оперы состоялось в Москве в 1947 году. Дирижировал С. Делициев...
*
... Да не будут омрачены последние страницы этой книги рассказом о неудавшихся попытках Дунаевского создать оперу. Яркие вспышки творческих взлетов композитора столь же поучительны и интересны, как и его неудачи, из которых он всегда извлекал уроки. Главное, что он с честью сумел подойти к рубежу, за которым должны были последовать опера "Цыганочка" и концерт для скрипки с оркестром. И если этот рубеж не был перейден, то только лишь потому, что композитор преждевременно умер. Умер на пороге рождения "нового Дунаевского"...
Сейчас предстоит огромный труд по изучению и систематизации неисчислимого количества забытых музыкальных произведений композитора. Уже более четверти века прошло с тех пор, как Дмитрий Шостакович высказал пожелание, чтобы музыковеды приступили к изучению всего наследия Дунаевского, "начиная, быть может, даже с фортепианных сонат и пьес для скрипки, написанных им еще в детстве"10. И хотя за это время успело выйти в свет солидное тринадцатитомное собрание сочинений Дунаевского, слова Шостаковича не потеряли своей актуальности, раннее творчество композитора по-прежнему остается вне поля зрения музыковедов.
В чем же смысл изучения раннего творчества Дунаевского? Именно в ранних сонатах, квартетах, фортепианных пьесах композитор стремился угадать те сложности и подводные рифы, которые встретятся ему в конце творческого пути, на пороге обновления своего стиля. И именно они, эти ранние сочинения, снова и снова убеждают нас в мысли, что емкость и серьезность "легкой" музыки Дунаевского проистекают из его углубленного постижения духа русской классики.
Далее в книге: Заключение