Михаил Булгаков. Оперные либретто.

Н.Шафер. Рашель (комментарии к либретто)

Михаил Булгаков.
Рашель.
Либретто оперы по Мопассану.

Впервые опубликовано в книге: Н.Шафер. Дунаевский сегодня. М., 1988. Публикуется по тексту этого издания с исправлением отдельных неточностей.

Если не считать совместной работы М.Булгакова и драматурга В.Воинова над оперным либретто "Дружба" (по рассказу П.Павленко "Ночь") - для композитора В.П.Соловьева-Седого, то в 1936-1939 годах писатель создал четыре законченных произведения в этом жанре. "Рашель" - последнее из них. В основу сюжета был взят рассказ Ги де Мопассана "Мадмуазель Фифи".

По инициативе заместителя директора Большого театра Я.Л.Леонтьева и дирижёра С.А.Самосуда к сочинению музыки приступил Исаак Осипович Дунаевский. Правда, некоторое время спустя Самосуд решил заменить его Д.Б.Кабалевским, который зарекомендовал себя оперой "Кола Брюньон". Но писатель решительно воспротивился этой замене.

Чем же объяснить, что Булгаков заключил творческий союз именно с Дунаевским, который никогда не писал опер и был популярен преимущественно как мастер "лёгкого жанра"? Здесь ничего не было странного. Тонкий ценитель и знаток музыки, Булгаков сознавал, какой переворот совершил Дунаевский в области "легкого" жанра, возвысив его до уровня самого серьёзного искусства. Нетрудно предположить, что, хорошо зная кинофильмы с музыкой Дунаевского, он почувствовал в композиторе необыкновенный талант музыкального драматурга. Кроме того, Булгаков не мог не обратить внимания то, что в кинофильме "Дети капитана Гранта" и в оперетте "Соломенная шляпка" Дунаевский с большим художественным вкусом и тактом "подстилизовал" некоторые мелодии под французскую бытовую музыку - и это, очевидно, больше всего устраивало писателя.

К сожалению, сотрудничество Булгакова и Дунаевского не увенчалось успехом. Здесь были очень сложные причины, но, предваряя их объяснение, обратимся к сохранившейся переписке писателя и композитора¹.

Работая над "Рашелью", Булгаков одновременно отделывал пьесу по мотивам Сервантеса "Дон Кихот" и заканчивал главную книгу своей жизни - "Мастер и Маргарита". Первое письмо, датированное 1-м декабря 1938 года и адресованное Дунаевскому в Ленинград, где в это время жил композитор, носит весьма радужный характер и пока не предвещает ничего драматического:

"Дорогой Исаак Осипович!

Что же Вы не подаёте о себе никакой вести? Я отделываю "Рашель" и надеюсь, что на днях она будет готова. Очень хочется с Вами повидаться. Как только будете в Москве, прошу Вас: позвоните мне. И "Рашель", и я соскучились по Вас.

Ваш М.Булгаков".

В ответном письме от 4-го декабря Дунаевский с обезоруживающей непосредственностью объясняет, почему он иногда вынужден уклоняться от встреч со своим соавтором: "Мои приезды на 1-2 дня в Москву настолько загружены разными "делами", что подлинное и настоящее наше дело не хочется ворошить получасовыми налётами на Ваш покой и работу. Я счастлив, что Вы подходите к концу работы, и не сомневаюсь, что Вы дадите мне много подлинного вдохновения блестящей талантливостью Вашего либретто".

В ответ на это письмо писатель высылает композитору первый акт "Рашели". Дунаевский с восторгом его принимает и свои чувства выражает в письме от 18 января 1939 года:

"Дорогой Михаил Афанасьевич! считаю первый акт нашей оперы с текстуальной и драматургической стороны шедевром. Надо и мне теперь подтягиваться к Вам. [...] Друг мой дорогой и талантливый! Ни секунды не думайте обо мне иначе, как о человеке, беспредельно любящем своё будущее детище. Я уже Вам говорил, что мне шутить в мои 39 лет поздновато. Скидок себе не допускаю, а потому товар хочу показать высокого класса. Имею я право на длительную подготовку "станка"? Мне кажется, что да. [...] Крепко жму Вашу руку и желаю действовать и дальше, как в I картине. Я её много раз читал среди друзей.

Фурор! Знай наших!

Ваш И.Дунаевский".

Писатель немедленно высылает композитору второй акт вместе с сопроводительным письмом. Это письмо - ещё более радостное по настроению, чем предыдущее, хотя писатель и жалуется на нездоровье. После длительного периода безнадёжности, после неудачных попыток сценически воплотить "Минина и Пожарского", "Петра Великого" и "Чёрное море", у Булгакова вдруг появилась уверенность, что ему удастся реализовать хоть одно своё оперное либретто. Он почти не сомневался в успехе "Рашели". Казалось, само имя Дунаевского, столь широко известное и авторитетное в то время, служило гарантией этому.

Если вы заметили орфографическую, стилистическую или другую ошибку
на этой странице, просто выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter