Н.Шафер. Владимир Высоцкий как композитор

Народное начало многих песен Высоцкого восходит к творчеству скоморохов, этих уличных правдолюбцев, у которых за внешним шутовством таились злободневность, гнев и веселая сатира. Но напрасно ретивые блюстители прописных норм стремились найти у него глумление над всем святым. Песни Высоцкого рождались от любви и боли.

На своих концертах певец неоднократно рассказывал, что многие слушатели шлют ему письма, в которых спрашивают, не шоферил ли он, не сидел ли, не работал ли в уголовном розыске и т. д. и т. п. Он иронизировал над тем, почему его не спрашивают, не был ли он самолетом, кораблем, волком, лошадью. Зря иронизировал. На самом деле он был и самолетом, и волком, и кабаном - иначе его песни не потрясали бы. У него была удивительная, можно сказать, сказочная способность перевоплощаться в животных и вещи, потому что он не отъединял себя от мира наших "меньших братьев", а в вещах чувствовал живую душу их создателя. Вот откуда эта высшая естественность выражения в его песнях-спектаклях, вот откуда этот апофеоз взаимодействия всего, что нас окружает.

...Как в финале симфонии Моцарта "Юпитер" - бесконечное взаимодействие тем и образов символизирует нашу постоянную зависимость друг от друга, нашу острую необходимость друг в друге...

Высоцкий как композитор - тема чрезвычайно широкая и многообразная. И очень трудная. Прежде всего потому, что блестящая новизна содержания и формы поэтического текста, а также уникальность голоса певца отвлекают внимание от композиторского решения песни. И еще потому, что среди пишущих о Высоцком нет музыковедов - они до сих пор хранят чистоплотное молчание. Стоит ли в таком случае удивляться, что вопрос о композиторском даровании Высоцкого сводится к снисходительным суждениям о компилятивном характере его мелодий?

По своим внешним признакам композиторство Высоцкого действительно исчерпывается сумбурным набором всевозможных интонаций и музыкальных фраз из самых различных источников. Поделюсь некоторыми наблюдениями по этому поводу.

Источником "Песни о друге" из кинофильма "Вертикаль" является песня "Москва золотоглавая" из репертуара зарубежных цыган. На ее же мелодической основе у Высоцкого появилась песня "Живу я безрадостно".

Три совершенно разные по содержанию песни Высоцкого - "Я женщин не бил...", "В далеком созвездии Тау-Кита" и "Братские могилы" - имеют общую прародительницу. "Песенку о дураках" Булата Окуджавы.

Одна из музыкальных фраз "Песни сентиментального боксера" ("Но думал Буткеев, мне ребра круша...") напоминает начало знаменитого марша В. Агапкина "Прощание славянки", а его больше - начало песни М. Фрадкина "Воспоминание об эскадрилье "Нормандия". На этой же музыкальной фразе у Высоцкого построено начало "Песни о вещем Олеге".

Две песни Высоцкого - "Веселая покойницкая" и "Любовь в эпоху Возрождения" имеют интонационное родство с популярной мелодией К. Санторо из бразильского кинофильма "Проезжая дорога", который шел на наших экранах под названием "Там, где кончается асфальт".

Песня "Вези, шофер" во многом копирует мелодию "Песни о Леньке Королеве" Булата Окуджавы.

В песнях "Я сегодня гулял по столице" (почти целиком) и "Сколько я ни старался" (частично) использована народная песня "Меж высоких хлебов".

Для песни "Всего лишь час дают на артобстрел" Высокий взял традиционную мелодию, которую в 60-е годы облюбовали студенты, геологи, туристы и распевали ее со всевозможными текстами (типа "Пусть обо мне товарищи заплачут").

В основу ритмической структуры "Утренней гимнастики" положена эстрадная песенка Н. Богословского "Манечка".

Вторая музыкальная фраза "Песни космических негодяев" дублирует вторую же фразу песни "Любо, братцы, любо".

Одна из ранних песен Высоцкого "Что же ты..." основана на интонациях песни Е. Родыгина "Едут новоселы".

Начало песни "Протопи ты мне баньку, хозяюшка" и начало припева "Песенки о хунвейбинах" копируют начало старинного русского романса "Газовая косынка"...

Вероятно, пора остановиться, ибо так можно продолжать до бесконечности. Но возникает вопрос: почему, несмотря на хаос интонаций, песням Высоцкого чужда эклетика? Почему мы подсознательно чувствуем, что в них оправдана каждая нота?

Здесь неизбежно отступление. Песни Высоцкого необходимо "выверить" по произведениям композиторов-профессионалов. Я намеренно обращаюсь к ярчайшему из них, чей авторитет в области песенного мастерства непререкаем - к И. О. Дунаевскому.

Если вы заметили орфографическую, стилистическую или другую ошибку
на этой странице, просто выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter