|
Н.Шафер. Дунаевский сегодня. О симфоническом мышлении Дунаевского
Поэтическое слово насыщалось Дунаевским таким большим музыкальным содержанием, которого не ожидали даже авторы стихов. Рассказывая об истории создания песни "Скворцы прилетели" для кинофильма "Крылатая защита", поэт Михаил Матусовский вспоминает: "Я написал довольно простые и незамысловатые строки: "Ребята, скворцы прилетели, на крыльях весну принесли". Но в какой ликующий клич превратились они, положенные Дунаевским на музыку!"8. Об этой же песне Дмитрий Шостакович писал, что она "полна весеннего гомона и щебета, и это - не подражание птицам, но чудесным образом схваченные и гармонизованные композитором весенние голоса"9.
 Симфоническое мышление композитора убедительно раскрывается и в его методе обработки народных мелодий. Мы уже видели, к каким приемам прибегал Дунаевский, чтобы насытить образы песни "Эй, ухнем!" еще большей напряженностью. В этом плане интерес представляет и его "Русская пляска" для фортепиано - произведение хотя и опубликованное сравнительно недавно, но так и оставшееся неизвестным исполнителям-пианистам (оркестровая версия пока не издана).
"Русская пляска" пронизана подлинно симфоническим развитием, в ней легко распознаются следы влияний Чайковского и Стравинского. Дунаевский не стремится к какой-либо программности, ему важно создать атмосферу непрекращающегося движения, отразить многообразие настроений - волнение, спокойствие, печаль, ликование. Этим "Русская пляска" близка многим фортепианным пьесам Чайковского, воссоздающим картины народного быта.
Широкий мелодический разлив, активное взаимодействие контрастных образов, непрерывность динамического развития - характерные признаки симфонического мышления Дунаевского. Углубляя и обогащая малые жанры элементами больших форм, Дунаевский проявил себя как подлинный музыкальный драматург. С особой щедростью его талант музыкального драматурга раскрылся в кинематографе, который принес композитору мировую известность... Далее в книге: Дунаевский и кино
|